Formato Full Frame en cine: guía práctica sobre Large Format y VistaVision (II)
El formato Full Frame en cine, también conocido como Large Format o VistaVision digital, no solo modifica el tamaño del sensor, sino también la cobertura de las lentes, el ángulo de visión, la profundidad de campo y la perspectiva. En esta segunda parte de la guía práctica analizamos sus implicaciones ópticas y técnicas, desde los círculos de imagen hasta el crop factor y el comportamiento de las focales. Artículo revisado y ampliado en 2026.
Viene de la primera parte: Formato Full Frame en cine (I).
English version of this article: Full-Frame Cinema: Lens Coverage, Crop Factor and the Large Format Look.
English Part I: Full-Frame Cinema: A Practical Guide to Large Format and VistaVision.
Continúa con: Lentes / ópticas de cine Full Frame.
Los círculos de imagen y las diagonales
Como hemos indicado anteriormente, los sensores “Full Frame” o “Large Format” derivan del formato de fotografía fija 24 × 36mm y, en cinematografía, encuentran sus raíces en el formato VistaVision ideado por Paramount Pictures en la década de los 50.
Su principal característica es que estos sensores prácticamente duplican su tamaño con respecto a los sensores Super 35 que han venido empleándose en cine desde que, en 2006, aparecieran las primeras películas rodadas con la Panavision Genesis. Después vinieron cámaras como la Sony F35, F55 y F65, ARRI D-20, D-21, Alexa o Amira, e incluso la RED One, Epic, Scarlet, Dragon, Helium, Gemini o KOMODO.
Todas ellas, sin poseer unas dimensiones de sensor completamente estandarizadas, sí respetaban más o menos el citado Super 35, que sí era —y sigue siendo— una dimensión de negativo absolutamente establecida en celuloide.
Las cámaras cinematográficas Full Frame, como la RED MONSTRO primero —y la RED V-RAPTOR después—, la Sony VENICE —seguida por la VENICE 2 y la BURANO— o la ARRI Alexa LF y Alexa Mini LF, poseen un aspecto visual propio. Vamos a intentar desentrañarlo.
Círculo de cobertura de una lente Nikon con respecto al formato FX Full Frame.
Puesto que no queremos desviar la atención de los principios de esta materia, trataremos de evitar en la medida de lo posible introducir términos o datos que compliquen demasiado la explicación.
Así pues, yendo a lo esencial, podemos indicar que cada lente, cuando la luz pasa a través de la misma y forma una imagen que ha de impresionarse en un negativo o en un sensor, proyecta sobre dicho negativo o sensor un círculo de imagen. Ese círculo debe ser suficientemente grande para cubrir la forma 4/3, 16/9, 17/9 o 3/2 de ese negativo o sensor.
Círculos de cobertura de diferentes lentes Leica, desde diagonales de 34,5mm hasta los 60mm de la ARRI Alexa 65.
Diagonales y formatos de referencia
- Super 16: diagonal aproximada de 15mm.
- 35mm Academy: diagonal aproximada de 27,20mm.
- 3-perf Super 35: diagonal aproximada de 28,50mm.
- 4-perf Super 35: diagonal aproximada de 31,11mm.
- 8-perf 35mm / VistaVision: diagonal aproximada de 45,24mm.
- 5-perf 65mm: diagonal aproximada de 57,44mm.
Comparativa de Phil Holland entre varias cámaras RED y estándares de celuloide.
Sensores Large Format actuales
- RED MONSTRO / Panavision Millennium DXL2: 40,96 × 21,60mm — diagonal 46,31mm.
- RED V-RAPTOR / V-RAPTOR [X]: 40,96 × 21,60mm — diagonal 46,31mm.
- Sony VENICE: 36,20 × 24,10mm — diagonal 43,50mm.
- Sony VENICE 2 8.6K / Sony BURANO 8.6K: 36 × 24mm — diagonal 43,27mm.
- ARRI Alexa LF / Alexa Mini LF: 36,70 × 25,54mm — diagonal 44,71mm.
- ARRI Alexa 65 / Alexa 265: 54,12 × 25,58mm — diagonal 59,86mm.
- Blackmagic URSA Cine 12K LF: 36 × 24mm — diagonal 43,27mm.
- Blackmagic URSA Cine 17K 65: 51 × 24mm — diagonal 56,36mm.
Efectos de rodar en Full Frame
Crop Factor
Quizá el aspecto más importante: puesto que el área de sensor es mayor en Full Frame que en Super 35, existe un factor de multiplicación para conseguir el mismo ángulo de visión entre ambos formatos.
IMPORTANTÍSIMO: la focal se mantiene siempre independientemente del formato. Un 50mm sigue siendo un 50mm en Super 16, Super 35, Full Frame o 65mm. Lo que cambia es el ángulo de visión que proporciona dicha focal.
Tabla revisada en 2026. RED MONSTRO y RED V-RAPTOR comparten diagonal de 46,31mm.
Tomando como referencia el 3-perf Super 35 —28,50mm de diagonal—, los factores de multiplicación aproximados son los siguientes:
- RED MONSTRO: 1,625x
- RED V-RAPTOR: 1,625x
- Sony VENICE: 1,526x
- VENICE 2 / BURANO: 1,517x
- ARRI Alexa LF / Mini LF: 1,569x
- ARRI Alexa 65 / 265: 2,100x
En la práctica, ello implica que, para obtener un ángulo de visión equivalente al de un 24mm en Super 35, en una Sony VENICE necesitaremos aproximadamente un 35mm, mientras que en Alexa 65 nos acercaremos más a un 50mm.
La profundidad de campo
Una vez comprendido cómo el Full Frame obliga a compensar focales para obtener ángulos de visión equivalentes, debemos asumir también que el formato tiende a reducir la profundidad de campo.
Dicho de forma sencilla: al pasar de un 35mm a un 50mm o de un 50mm a un 85mm para mantener el mismo encuadre, estamos utilizando focales más teleobjetivo, lo que reduce naturalmente la profundidad de campo.
En términos prácticos, para igualar aproximadamente la profundidad de campo de un rodaje en Super 35, suele ser necesario cerrar alrededor de un diafragma y un tercio respecto al Full Frame.
La perspectiva
Más allá de la resolución o del desenfoque, probablemente el cambio más interesante del Full Frame sea la perspectiva.
Al trabajar con focales algo más largas para mantener el mismo ángulo de visión, las imágenes adquieren una representación espacial diferente. Los extremos angulares se utilizan menos y la perspectiva tiende a comprimirse ligeramente.
Por ello, muchos directores de fotografía consideran que el Large Format ofrece una imagen más natural, pictórica o incluso “fotográfica”, especialmente cuando se combina con ópticas vintage o rehousings derivados de fotografía fija.
Paul Thomas Anderson rodó The Master en 65mm buscando una relación visual con la fotografía en formato medio.
Ventajas e inconvenientes del Large Format
El Full Frame no debe entenderse únicamente como una mejora tecnológica. Su interés real aparece cuando el formato se utiliza para construir una determinada relación entre perspectiva, profundidad de campo, textura óptica y puesta en escena.
Por ello, proyectos recientes como The Brutalist, One Battle After Another o Bugonia demuestran cómo la industria continúa explorando las posibilidades expresivas del Large Format y del 65mm digital más allá del mero incremento de resolución.
Viene de la primera parte: Formato Full Frame en cine (I).
English version of this article: Full-Frame Cinema: Lens Coverage, Crop Factor and the Large Format Look.
English Part I: Full-Frame Cinema: A Practical Guide to Large Format and VistaVision.
Continúa con: Lentes / ópticas de cine Full Frame.
Artículos relacionados y fuentes:
- Formato Full Frame en cine —Parte I—
- Full-Frame Cinema: A Practical Guide to Large Format and VistaVision — English Part I
- Full-Frame Cinema: Lens Coverage, Crop Factor and the Large Format Look — English version
- Lentes / ópticas de cine Full Frame
- Formatos Cinematográficos
- El formato anamórfico
- One Battle After Another (2025) – Cinematography by Michael Bauman — VistaVision revival
- Comparador de formatos de Phil Holland
- RED MONSTRO — especificaciones técnicas
- ARRI Alexa Mini LF — especificaciones técnicas
- Comparación Alexa Mini vs. Alexa 65 — Manuel Luebbers
El Autor
Ignacio Aguilar, AEC, además de ser autor y editor de ON FILM & DIGITAL, es director de fotografía en activo. Ha fotografiado películas como La Pasajera (Fernando González Gómez, Raúl Cerezo, 2021), Viejos (Fernando González Gómez, Raúl Cerezo, 2022), Rabios@ (Luis Mª Ferrández, 2025) o las escenas españolas del western Dead Souls (Alex Cox, 2025). Tiene pendiente de estreno Los Que Vienen (Víctor Català, 2026). Además, colabora en diversos centros educativos, tanto en másteres como en grados o diplomaturas, en TAI, ESCAC, THE CORE o ECAM, entre otros. Es Independent Certified Expert (ICE) de Sony, así como embajador en España para las lentes Cooke SP3. Las opiniones del autor son estrictamente personales. No dudes en contactar para cualquier proyecto creativo.
